第29章 表白（上） （2/4）

祈睿是在暗示些甚麼嗎？

還是說，她只是隨口一說，而我在自作多情？

如果她真的在試探甚麼的話……她是心裏有了喜歡的人了嗎，纔會想到夜不歸宿？

祝穎揉了揉眉心。

這些天她都在祈睿身邊，沒聽見對方的交際圈裏來出現了沒見過的新面孔。

除非祈睿有意避着她。

不，祈睿也沒怎麼避着她，最起碼習慣上的改變沒有避着她——等一等，她這幾天翻着花樣的做養生餐和健身，不會就是拜這位新的心上人所賜吧？

祝穎心煩意亂，比起該怪說話隨心的祈睿，她更怪過度解讀的自己。

半晌後，她終於摒棄紛亂的念頭，就事論事道：“你是成年人了，非要夜不歸宿的話，我也不能攔着吧？但……還是注意安全。”

祈睿笑了笑：“開玩笑，我一定按時回來，你可一定要給我煮個解酒湯啊。”

見好就收。

“……放心。”

和付明月約定的時間快到了，祝穎慢吞吞地起身，穿好外套，餘光瞥向室友，想要在她臉上找到甚麼情緒的殘留。

可是祈睿卻心照不宣地背過身去，就像她也在有意無意地躲着自己。

她在想甚麼呢，那位暗戀對象？

從祈睿同居的第一天，祝穎就故意忽視了這個問題——對方當然也會有個人感情生活的那一天，而她只能裝作視而不見。

只不過祝穎沒想過這一天會這麼快來臨。

*

“你今天怎麼心不在焉的？”

付明月問。

探班很快結束，兩人去了一家甜品店，誰知剛一坐下，祝穎就迎來這麼一句拷問。

“我沒有。”祝穎立刻說。

付明月樂了：“跟我也裝？剛剛來客串的那個女明星，你以前說過你特別喜歡人家。結果剛剛我讓你上去要合影，你竟然還忸怩不前？說說看吧，那時候你在想誰？”

“……我害羞。”祝穎面無表情地清了清嗓子，“先說你的情況吧。你在線說你需要‘寫作諮詢’，我還以爲你開玩笑的，你甚麼時候也需要這個了？”

“害羞？虧你想得出這個詞兒，你神思不屬的樣子可一點兒也不像害羞。”付明月毫不客氣地嘲笑了兩聲，被她一瞪，才正色道，“好吧，說正事——戀愛感怎麼寫？”

祝穎：“你不是寫懸疑劇的嗎。”

“懸疑劇不要感情的嗎？”付明月屈指敲了敲桌子，“要知道，刑事案件中，感情糾紛佔比可不小。”

“你說的‘戀愛感’，這個詞可不一樣，它指的不單是感情線怎麼樣，更多是烘托氛圍感。”文本工作者最擅長的就是咬文嚼字，祝穎指出，“懸疑劇寫感情線也就罷了，過多烘托戀愛氛圍不會喧賓奪主嗎？”

“嗯哼，”付明月提出了第三條路，“我要是寫感情線與劇情線五五開呢。”

“那得看具體情況，你劇本里的人設和劇情怎麼樣？雖說劇情和人設相輔相成，但是在創作過程中自然該有所取捨，最起碼我是這麼認爲的：相對來說，感情流故事重人設而輕劇情，劇情流故事重劇情而輕人設。”祝穎認爲這個話題實在是老生常談，“何況戀愛感這個詞太過籠統，常規的戀愛感講究的是氛圍和細節，而懸疑劇情裏出現的戀愛感微薄，常見於生離死別和吊橋效應，和一般感情流裏追求的戀愛感還不一樣。”

“題材使然，懸疑故事裏的感情確實大多着墨於生離死別。”付明月問，“一般感情流故事裏的戲劇衝突都有甚麼？怎麼做？”

“最常見的衝突手段是製造信息差，包括主角和讀者的信息差，以及主角彼此之間的信息差，而這後者又包括主角們主觀上的欺騙或者隱瞞、客觀上的信息不共享——當然，這些你恐怕比我清楚，影視劇中常用的車禍、失憶、三角戀等情節是常見的製造信息差的形式，”祝穎說到一半想起來對方是影視劇編劇，以鏡頭語言實現信息差詭計是家常便飯，無可奈何地聳了聳肩。

“好吧，我不需要諮詢這個。說回‘戀愛感’這個關鍵詞吧。”付明月托腮，饒有興致地思考了一會兒，纔開口道，“你說，‘戀愛感’究竟怎麼寫，纔會讓人產生被愛的體驗？”

這真的是一個很初級的問題，初級到祝穎覺得付明月不該不知道這種問題的答案。

“被愛的體驗？”祝穎隱隱覺得對方想問的恐怕不是那麼簡單的事，但還是像一個勤勤懇懇兢兢業業的檢索工具一樣說道，“通常的處理是製造反差，譬如網絡上流行的‘爛人真心’和‘聖人私心’這兩種梗，還有那句金句‘愛是自由意志的沉淪’，很好理解吧？這個看你具體人設。”