第13章 第十三章 攻心 （1/3）

第十三章攻心

十月中旬，城南下了一場綿長的秋雨。

梧桐的葉子終於撐不住了，一夜之間落了大半，溼漉漉地貼在人行道上，像一封封被雨水泡爛的信。聽石工作室那扇老洋房的窗戶上凝了一層薄薄的水霧，沈聽站在窗前，手裏端着一杯剛泡的紅茶。茶是周也上週從武夷山帶回來的正山小種，湯色橙紅透亮，松煙香在雨天的潮潤空氣裏格外清晰。

他已經在窗前站了快半個小時。

樓下街對面的咖啡館亮着暖黃的燈，有人推門進去，帶出一陣白色的水霧。他看見那人一邊收傘一邊朝吧檯裏的人笑，兩個人顯然是熟人，隔着吧檯碰了一下拳頭。

沈聽在想事情。

凱瑟琳那封“建議書”被江嶼白壓回去之後，表面上風平浪靜。選角還在推進，導演前兩天在羣裏發了新一版試鏡排期，凱瑟琳的經紀人回覆了“收到，會準時到”。那個“準時到”前面沒有加任何表情符號，但沈聽注意到她回覆的時間——凌晨一點十七分。一個習慣在深夜處理工作的人，要麼是真的忙，要麼是氣得睡不着。

他了解這類人。

母親還在世的時候，他見過太多這樣的人——那些在音樂廳後臺握着母親的手說“今晚的演奏太感人了”的贊助商太太們，轉頭就會在茶會上用優雅的語氣說“可惜了，那麼好的才華，偏偏嫁了個不上臺面的丈夫”。他母親走了以後，那些人換了套說辭，用的是同一種語氣——“那孩子真可憐，都不唱歌不碰琴了，可惜了他媽媽遺傳的天分。”

客氣，得體，每一個字都挑不出毛病。但每一個字都在提醒你，你是一個需要被憐憫的對象。

凱瑟琳不是那些人。她更年輕，更直接，更懂得如何用“欣賞”包裝掌控欲。但本質上是一樣的——她們都習慣了被圍繞，習慣了別人的討好，習慣了用自己的資源和人脈作爲籌碼來換取別人的服從。當這種慣性被打破的時候，她們的反應也驚人地相似：或困惑，或憤怒，最後是“我要讓你知道你錯過了甚麼”。

沈聽端着茶杯走回設計臺前坐下。桌上散着幾頁《長恨歌》第三幕的配飾設計稿，玉鐲的碎片如何重組是他在劇中最重要的一場戲——劇本里寫的是“她把碎成三段的玉鐲捧在手心，一片一片拼回去，拼不回原來的形狀，但拼出了新的紋路”。

他畫了很多版。有一版是用金繕工藝，裂縫用金粉填充；有一版是用鉑金絲把碎片重新編織在一起；還有一版是乾脆不做任何修復，讓碎片以原貌嵌在一枚戒指裏。他還沒有決定用哪一版，但他知道每一版都在說同一件事——碎了的東西，拼回去之後會更堅固。

這件事不只需要畫圖。凱瑟琳的敵意不會因爲一次被駁回的建議就消失。只要她還在項目裏一天，只要她每天走進片場化妝間時戴的不是沈聽設計的配飾，她就會覺得自己輸了。而一個從小就習慣了贏的人，不會甘心。

他需要讓她把注意轉向別處。不是對抗，不是討好，而是不想讓江嶼白繼續爲他擋在前面。他需要讓她在別的地方找到一個願意爲她提供資源、聲望和成就感的新目標，而這目標一旦足夠迷人，她就不會再有心思在《長恨歌》的項目裏對他挑刺。

沈聽把茶杯擱在圖紙旁邊，翻開手機通信錄，往下滑了很久，停在一個名字上。

陸衍。他在英國讀書時高他兩屆的華人學長。當年全校設計展，陸衍用回收玻璃和鑄鐵做了一組以“廢墟”爲題的首飾，被系主任評價爲“十年內最鋒利的學生作品”。畢業以後陸衍去了京都，簽了一家日本獨立設計事務所，後來自己開了工作室，專門做高端私人定製。

客戶名單裏有日本皇室的遠親、歐洲的老錢家族、以及幾個不願透露姓名的好萊塢演員。他不接商業單，不接受媒體採訪，想聯繫他只能通過他工作室官網的一個郵箱地址，回覆週期三週到三個月不等。

沈聽有他的私人號碼。他們不算密友，但每年設計展季會互相發一兩封郵件，聊聊最近的作品，聊他上次寄過去的雁音茶。

他撥了語音通話。響了五聲，接通了。

“沈聽。”陸衍的聲音從聽筒裏傳來，帶着一點被電話打斷的意外，背景音是極輕的尺八音樂，“你那邊應該快凌晨了吧。”

“十月，還不到凌晨。”沈聽的嘴角浮起一個極淡的弧度，“打擾你了嗎。”

“在修坯。沒事。”陸衍頓了頓，“你主動打電話，不是閒聊。”

“不是。”

“說吧。”

沈聽把凱瑟琳的背景、她在項目裏的位置、她的審美偏好、她的性格特徵，以及她最近對他的針對，用最簡潔的方式講了一遍。語氣客觀，不加情緒，像在設計評審會上陳述一套方案的優缺點。

“她喜歡挖掘欣賞新銳藝術家，享受品牌與之相配帶來的優越感。要讓她把注意力從我身上移開，需要給她一個更有吸引力的目標。”

陸衍在電話那頭沉默了片刻。然後他笑了。那是一種真正被勾起了興趣的笑，低而短。

“你這是在把我當人情送。”

“不是人情。”沈聽說，“是供需匹配。你的作品需要被真正懂的人看到，她需要一個能讓她覺得自己眼光獨到的設計師。你比她之前接觸過的任何人都更適合——因爲你不需要她，是她需要你。”

陸衍又沉默了幾秒。然後他說：“發些她的形象數據過來。我看看骨相。”

陸衍的回覆比任何人都快。三天後沈聽收到了一封郵件，附件是一張手繪草稿——用青瓷碎片和古法銀編做的一枚髮簪，靈感來自宋代汝窯的開片紋路，每一道裂紋都是設計的一部分。草稿右下角用鉛筆寫了一行字：“她的骨相和汝窯瓷的質感應該是天生的呼應。這件作品可以叫‘破冰’。”

沈聽看完以後把草稿轉發給了凱瑟琳的經紀人，附了一段簡短說明：“一位在京都隱居多年的獨立設計師，從不接商業合作。他偶然看到凱瑟琳小姐在Mbius那場秀的照片，主動爲她畫了一件作品草圖。如果感興趣，他可以破例接一次定製。”

消息發出去以後，沈聽把手機翻過去扣在桌上，繼續畫他的玉鐲碎片。

整整一個下午，手機沒有響。周也進來送了兩次物料清單，一次茶水，一次下午茶點心的外賣。沈聽安靜地畫圖，鉛筆劃過紙面的聲音輕而穩，和窗外連綿的雨聲疊在一起，像某種恆定的節奏。