第3章 新都橋的影與光 （3/8）

陸凜在不遠處的樹蔭下坐下，拿出筆記本電腦開始工作。江墨則專注於繪畫。

他先用鉛筆勾出大致的構圖：楊樹在左，河流在中，遠山在右。然後開始鋪底色，這次他選擇了更暖的色調——土黃和赭石混合，表現秋日草地的質感。

畫到一半時，來了幾個不速之客：三個年輕遊客，兩男一女，看起來二十出頭。他們大聲說笑着走近，看到江墨在畫畫，好奇地圍過來。

“哇，油畫！”女孩驚歎，“你是專業畫家嗎？”

江墨禮貌地點點頭，但沒有停筆。

“能給我們看看嗎？”一個男孩問。

江墨有些不情願，但還是側身讓他們看。畫面還處於半完成狀態，色彩關係剛剛創建。

“真好看。”女孩拿出手機，“我能拍張照嗎？”

“不好意思，未完成的作品不拍照。”江墨說。

“就一張，不發給別人。”女孩堅持。

這時陸凜走了過來。“幾位，畫家在工作，請保持安靜。”

他的聲音不大，但語氣裏有種不容置疑的權威。那三個人看了看他，又看了看江墨，悻悻地走開了。

“謝謝。”江墨說。

“不客氣。”陸凜回到原來的位置，但這次他面朝江墨的方向坐着，顯然是爲了防止再有人打擾。

這個小插曲讓江墨心裏泛起漣漪。陸凜的保護不是刻意的，而是自然而然的，像山擋住風一樣。這種感覺很奇怪——他習慣了獨自面對世界，習慣了不依靠任何人。但此刻，他發現自己並不排斥這種被保護的感覺。

繼續畫畫。陽光緩慢移動，影子拉長。江墨專注於捕捉光線變化帶來的色彩變化——樹的背光面從暖褐色變成冷紫色，河水的反光從銀白變成金黃。他調色時格外小心，試圖調出那種微妙過渡的色調。

下午四點，陳嶼和許燃到了。他們的車停在路邊，兩人走過來，表情都有些疲憊。

“怎麼樣？”陸凜問。

“採訪很順利。”許燃說，“那個牧民講了很多有趣的故事，關於草原的變化，關於放牧生活的困境。但陳嶼...”

“沒拍到想要的光線。”陳嶼簡單地說，“雲層太厚，塔公寺一直在陰影裏。”

“等明天吧。”陸凜說，“新都橋的光影也不錯。”

許燃走到江墨身邊看畫。“這是今天畫的？速度真快。”

“只是寫生，不是完整創作。”江墨說。

“但已經很有感覺了。”許燃仔細看着畫面，“你處理光的方式很特別——不是簡單地畫亮部和暗部，而是畫光在物體表面流動的過程。”

這個觀察很準確。江墨有些驚訝：“你學過畫？”

“小時候學過，後來放棄了。”許燃笑了笑，“沒那個耐心。文本更適合我，寫完就完，不用等顏料幹。”

陳嶼也走過來看畫。他看得很仔細，然後說：“楊樹的黃不夠透明。你可以加一點點翠綠，非常少量，會讓黃色更有層次。”

江墨試了試，果然效果更好。“謝謝。”

“不客氣。色彩是光的語言，每個人說的方言不同。”陳嶼說。

這句話讓江墨深思。他想起導師說過類似的話：每個畫家都有自己的色彩語言，那是他們觀看世界的方式。

五點左右，光線開始變弱。江墨收拾畫具，四人一起回客棧。路上，許燃和陸凜走在前面，討論着接下來的行程。江墨和陳嶼走在後面，步伐較慢。

“你和許燃認識很久了？”江墨問。

“十年，在一起七年。”陳嶼說，“大學時認識的，他是中文系的，我是生物系的。很奇怪吧？”

“不奇怪。藝術和科學本來就不分家。”

陳嶼看了他一眼。“很少有人這麼說。大多數人覺得我們完全相反——他外向，我內向；他感性，我理性。”